“做司琴可不容易啊!要花整个星期练琴，唱诗时又怕弹错，压力大;有时遇上不懂音乐的领诗，更会给他气死!” 你可能一下子要面对时间和精神压力，还可能要面对骄傲的试探。其实做司琴最困难的，不单是钢琴的技术，还有是与人沟通的技巧，和学习谦卑服侍的态度。“什么?原来做司琴是要求那么多，我倒不如在家中自弹自唱更“爽”哩!” 且慢!神让你做司琴是一个极大的福气，神不单看上你的音乐才华，更是看上你本身----神的儿女。他要藉着赐你司琴的职分来塑造你，使你有更多机会成长，结出更多属灵的果子。这不是极大的福气吗?当你为着神赐你音乐才华而感恩的时候，你往后会发现，这只是法国大餐的头盘哩! “你讲就天下无敌，做就有心无力啦!” 好!以下是一些实际的建议，能帮助你快快乐乐做司琴!若你是“刚练者”，以下的秘诀肯定是你的定心丸。
练琴的时候……
1、不住的练琴
当你收到领诗的通知，便要预留时间练习。你需要在唱诗前能够纯熟和流畅地弹奏每一首歌，这是很基本的要求。做司琴是要用琴音协助会众投入诗歌中，所以司琴便需要自己先投入诗歌里，熟悉整首歌的旋律、结构、速度和音乐气氛等，才能协助会众进入诗歌中。何况我们事奉是要献上最好的给上帝，所以即使你琴技高超，能sight-read无数乐谱，也要期望自己“弹得更好”。例如可在练习时改良一些和弦，创作一些前奏和fill-in等，在适当地方加上装饰音等，务使伴奏音乐能达到最佳效果。要避免成为“诗歌伴奏机”，便要不住的练琴了。
2、明白领诗的需要
当你练习好诗歌后，便需要与领诗“合一合”。身为司琴，你需要知道领诗为何选了这些歌，有什么主题，他想营造什么气氛。然后你要知道每一首歌的次序，他想要什么前奏(自创一段、最尾一句、副歌、重复一个和弦等)，如何结束(渐渐减弱、要重复尾句、用一些特别的终止式等)，或是一些特别的要求，如升调或突然加快等。若你真的做不到他的要求，便要坦白告诉他，切忌硬着头皮去弹。有时领诗不能用太多音乐术语表达，那么你便尽量用他明白的语言来沟通，千万不可令他有 “你不懂音乐”的感觉。耐心聆听是做司琴的重要素质，也是很需要去操练的地方。虽然你的音乐知识可能比领诗丰富，但毕竟他是作带领会众的角色，你必须学习顺服于他的指引，尽量协助他。当然，司琴不是“只弹琴”，你仍可提出意见，看他会不会采纳。若遇上领诗新丁，他可能对乐曲的编排毫无头绪，那么你便可问他一些很“大路”的问题，如“你想不想这首歌轻快些?结束时想慢慢完结，还是重唱尾句?”然后客气地提出一些可行的建议。领诗是你第一个要服侍的对象。在他领诗前，令他感到安全和肯定是你首要的任务。
弹奏的时候……
1、祷告最要紧
要学习成为一个祷告的司琴，没有什么比这个更重要了。你可以与领诗或其他伴奏一起祷告，也可以自己祷告，求圣灵在你弹奏的时候指引你，并给你一颗谦卑服侍的心。记得我还是中学生的时候，参加了一次泰国短宣，到了一间教会，传道人突然想领弟兄姊妹唱泰文的《奇异恩典》，要我做伴奏。那时我没有琴谱，呆在琴前不知怎么样做。临唱前的“一拍”，我在暗中祷告：“神啊!帮我啊!”便起手弹了。起初以为只弹到四个音，后来竟然弹完全首歌。而且还能够即时配上合适的和弦。我相信是圣灵帮助我想起整首歌的旋律与和弦。在弹奏的时候，也可以尝试保持一个祷告的心，求神透过诗歌向你说话。特别当你很紧张地弹奏的时候，你可求神赐你平安的心，让你也可以享受敬拜的时间。
2、时刻注意领诗的动静
在唱诗的时候，要留意领诗的指示，知道何时起奏音乐、何时完结、何时间场伴奏、唱多少次等，有时会像情侣般“眉来眼去”，他的一个小动作，一下深呼吸，你便要知道他想作什么了。唱传统礼仪的圣诗会比较简单，一般来说只有三至四节，领诗通常会一气呵成唱四节，只须留意他有没有说明其他要求，如重复第四节或只唱两节。司琴最主要是留意拍子，及配合领诗所唱的速度。至于现代的敬拜赞美模式很讲求即兴弹奏，除非你与领诗合作了很多年，否则会前的沟通很重要。你必须清楚领诗所用的手势，如重唱、副歌、背景音乐、最尾一句、渐强渐弱等的手势，也最好预先知道他领唱的程序。提醒他最少预早两小节给你指示，即兴的安排更要预早一点“通知”。留意领诗的动态，不一定要双目直线盯着了，或经常转动颈项的。你可以一面望着琴谱，只要领诗在你的眼线范围内(可能是在最边缘的位置，影像很模糊)，然后稍加留意他有没有一些动作;若有的话，才转移眼光看着他的指示，然后目光再返回琴谱上。这能有效地同时追踪谱上的音符，同时留意着领诗的方法。
3、做司琴的弹奏技巧
每当你坐在钢琴前，通常会有一大诱惑，就是想使出多年苦练的浑身解数。你的指头会不自觉地游走多几个八度音符，或多弹几个不能解释的装饰音。热爱钢琴的你，这是很自然的。可是我们做司琴，首要的是能协助会众流畅地唱诗歌，不用忧心拍子音符而投入诗歌的意境中。能够做到这点，即使你可能只使出了五成功力，其实已经是一个很成功的司琴了。 那么，有哪些地方需要注意呢?
速度—— 速度可说是最关键的地方。无论是由领诗提示一个速度给你，或是由你先弹前奏决定快慢，你的速度必须要从一而终，特别要注意不要越弹越快。而你所定的速度，也必须是适合群体颂唱的(通常会比独唱的慢少许)。秘诀是你可一边弹，一边唱，使自己成为会众之一，你便知道所弹的速度是否过快或过慢了。
节奏感——当你掌握到合适的速度后，更重要的是要让会众到那速度，关键是你所弹方法是否有节奏感。很多时会众所唱的与伴奏所弹的不配合，是由于伴奏的强弱节拍不够清晰。一个最基本的秘诀，如果你是弹现代敬拜赞美的诗歌，你的左手便要很稳健地弹用八度音程弹贝司(除非是一些柔和的歌曲)，而且全部要弹(如在4/4拍中第1、 2、3、4拍必须要弹)，而右手则可配以和弦和切分音。
音量—— 学琴时可能很注意音量的表达，声音强弱的对比很重要。可是当你做司琴时，你“收放自如”的技术可能会令会众无所适从。我曾多次试过因太投入诗歌，突然在某些地方收小声音以做出戏剧性效果，结果使会众感到突然失去平衡，听不清楚伴奏的声音。事实上，当钢琴在大约一百人唱诗的环境中，它的音量变化有一定限制，因为要维持所有会众也听到琴音，是需要一定的声量。如有需要，可加上扩音器，你会发现它的帮助很大。
弹错了—— 每一位司琴皆曾试过弹错音，而且错误能层出不穷，无奇不有。我曾犯过最离谱的错误，是用管风琴做伴奏，弹前奏时声震全礼堂，准备唱的时候，听到领诗的一句：“ 不是这一首”。结果……你想象得到了。弹错了其实没有什么大不了，不要被那完美主义的心魔所困，只要下次多加留意便行了。做司琴和演奏一样，切忌重弹，反而要着重诗歌的流畅，在适当的地方“追”回会众。很多时会众根本不知道你弹错了哩!只要全心全意把弹的献给上帝，不用介意别人或自己怎样看，圣灵便会赶走那怕弹错的心魔了。
最后想提及一很重要的秘诀，就是在任何时间，腾出一只耳朵听听会众唱诗的情况。因为有很多情形是在练习时预计不到的。例如当感应到会众唱得不太“爽”，你便要加强节奏感，和多弹一些fill-in。如你发现他们不太熟悉歌曲的旋律，你便要加强主旋律的音量，不可只弹和弦了。总之随机应变，做个灵活醒目的司琴!
做一个建立生命的司琴
能够做到司琴一职，完全是神的拣选和恩典。你必须好好珍惜这机会来操练你的灵命，和建立别人的生命。对于身为司琴的你，你可藉很多练琴的时间，来操练与神独处的生活，一边练琴，一边以祷告的心与神交通。你亦可藉着与领诗和其他伴奏的相处，学习谦卑的心。你虽然操控了“乐器之王”，但在唱诗的时候，钢琴只是一种伴奏，众人敬拜的心不会因没有钢琴声而失去的，何况我们每人也只是上帝的仆人哩!你要成为别人的祝福，使会众更容易被神触摸。你也可成为一个鼓励者，特别鼓励与你一起合作的领诗、伴奏和伴唱者，使他们与你一样热爱音乐，热爱赞美神。特别要把握每个练习的时间，去关心他们，要知道他们的身心灵比他们的音乐技巧重要得多。
做一个建立自己、建立别人的司琴、你便能体会上帝给你的恩典是何等的大了!