如何做一名好司琴
作者:
2016-10-27  

“做司琴可不容易啊!要花整个星期练琴,唱诗时又怕弹错,压力大;有时遇上不懂音乐的领诗,更会给他气死!” 你可能一下子要面对时间和精神压力,还可能要面对骄傲的试探。其实做司琴最困难的,不单是钢琴的技术,还有是与人沟通的技巧,和学习谦卑服侍的态度。“什么?原来做司琴是要求那么多,我倒不如在家中自弹自唱更“爽”哩!” 且慢!神让你做司琴是一个极大的福气,神不单看上你的音乐才华,更是看上你本身----神的儿女。他要藉着赐你司琴的职分来塑造你,使你有更多机会成长,结出更多属灵的果子。这不是极大的福气吗?当你为着神赐你音乐才华而感恩的时候,你往后会发现,这只是法国大餐的头盘哩! “你讲就天下无敌,做就有心无力啦!” 好!以下是一些实际的建议,能帮助你快快乐乐做司琴!若你是“刚练者”,以下的秘诀肯定是你的定心丸。

练琴的时候……

1、不住的练琴

当你收到领诗的通知,便要预留时间练习。你需要在唱诗前能够纯熟和流畅地弹奏每一首歌,这是很基本的要求。做司琴是要用琴音协助会众投入诗歌中,所以司琴便需要自己先投入诗歌里,熟悉整首歌的旋律、结构、速度和音乐气氛等,才能协助会众进入诗歌中。何况我们事奉是要献上最好的给上帝,所以即使你琴技高超,能sight-read无数乐谱,也要期望自己“弹得更好”。例如可在练习时改良一些和弦,创作一些前奏和fill-in等,在适当地方加上装饰音等,务使伴奏音乐能达到最佳效果。要避免成为“诗歌伴奏机”,便要不住的练琴了。

2、明白领诗的需要

当你练习好诗歌后,便需要与领诗“合一合”。身为司琴,你需要知道领诗为何选了这些歌,有什么主题,他想营造什么气氛。然后你要知道每一首歌的次序,他想要什么前奏(自创一段、最尾一句、副歌、重复一个和弦等),如何结束(渐渐减弱、要重复尾句、用一些特别的终止式等),或是一些特别的要求,如升调或突然加快等。若你真的做不到他的要求,便要坦白告诉他,切忌硬着头皮去弹。有时领诗不能用太多音乐术语表达,那么你便尽量用他明白的语言来沟通,千万不可令他有 “你不懂音乐”的感觉。耐心聆听是做司琴的重要素质,也是很需要去操练的地方。虽然你的音乐知识可能比领诗丰富,但毕竟他是作带领会众的角色,你必须学习顺服于他的指引,尽量协助他。当然,司琴不是“只弹琴”,你仍可提出意见,看他会不会采纳。若遇上领诗新丁,他可能对乐曲的编排毫无头绪,那么你便可问他一些很“大路”的问题,如“你想不想这首歌轻快些?结束时想慢慢完结,还是重唱尾句?”然后客气地提出一些可行的建议。领诗是你第一个要服侍的对象。在他领诗前,令他感到安全和肯定是你首要的任务。

弹奏的时候……

1、祷告最要紧

要学习成为一个祷告的司琴,没有什么比这个更重要了。你可以与领诗或其他伴奏一起祷告,也可以自己祷告,求圣灵在你弹奏的时候指引你,并给你一颗谦卑服侍的心。记得我还是中学生的时候,参加了一次泰国短宣,到了一间教会,传道人突然想领弟兄姊妹唱泰文的《奇异恩典》,要我做伴奏。那时我没有琴谱,呆在琴前不知怎么样做。临唱前的“一拍”,我在暗中祷告:“神啊!帮我啊!”便起手弹了。起初以为只弹到四个音,后来竟然弹完全首歌。而且还能够即时配上合适的和弦。我相信是圣灵帮助我想起整首歌的旋律与和弦。在弹奏的时候,也可以尝试保持一个祷告的心,求神透过诗歌向你说话。特别当你很紧张地弹奏的时候,你可求神赐你平安的心,让你也可以享受敬拜的时间。

2、时刻注意领诗的动静

在唱诗的时候,要留意领诗的指示,知道何时起奏音乐、何时完结、何时间场伴奏、唱多少次等,有时会像情侣般“眉来眼去”,他的一个小动作,一下深呼吸,你便要知道他想作什么了。唱传统礼仪的圣诗会比较简单,一般来说只有三至四节,领诗通常会一气呵成唱四节,只须留意他有没有说明其他要求,如重复第四节或只唱两节。司琴最主要是留意拍子,及配合领诗所唱的速度。至于现代的敬拜赞美模式很讲求即兴弹奏,除非你与领诗合作了很多年,否则会前的沟通很重要。你必须清楚领诗所用的手势,如重唱、副歌、背景音乐、最尾一句、渐强渐弱等的手势,也最好预先知道他领唱的程序。提醒他最少预早两小节给你指示,即兴的安排更要预早一点“通知”。留意领诗的动态,不一定要双目直线盯着了,或经常转动颈项的。你可以一面望着琴谱,只要领诗在你的眼线范围内(可能是在最边缘的位置,影像很模糊),然后稍加留意他有没有一些动作;若有的话,才转移眼光看着他的指示,然后目光再返回琴谱上。这能有效地同时追踪谱上的音符,同时留意着领诗的方法。

3、做司琴的弹奏技巧

每当你坐在钢琴前,通常会有一大诱惑,就是想使出多年苦练的浑身解数。你的指头会不自觉地游走多几个八度音符,或多弹几个不能解释的装饰音。热爱钢琴的你,这是很自然的。可是我们做司琴,首要的是能协助会众流畅地唱诗歌,不用忧心拍子音符而投入诗歌的意境中。能够做到这点,即使你可能只使出了五成功力,其实已经是一个很成功的司琴了。 那么,有哪些地方需要注意呢?

速度—— 速度可说是最关键的地方。无论是由领诗提示一个速度给你,或是由你先弹前奏决定快慢,你的速度必须要从一而终,特别要注意不要越弹越快。而你所定的速度,也必须是适合群体颂唱的(通常会比独唱的慢少许)。秘诀是你可一边弹,一边唱,使自己成为会众之一,你便知道所弹的速度是否过快或过慢了。

节奏感——当你掌握到合适的速度后,更重要的是要让会众到那速度,关键是你所弹方法是否有节奏感。很多时会众所唱的与伴奏所弹的不配合,是由于伴奏的强弱节拍不够清晰。一个最基本的秘诀,如果你是弹现代敬拜赞美的诗歌,你的左手便要很稳健地弹用八度音程弹贝司(除非是一些柔和的歌曲),而且全部要弹(如在4/4拍中第1、 2、3、4拍必须要弹),而右手则可配以和弦和切分音。

音量—— 学琴时可能很注意音量的表达,声音强弱的对比很重要。可是当你做司琴时,你“收放自如”的技术可能会令会众无所适从。我曾多次试过因太投入诗歌,突然在某些地方收小声音以做出戏剧性效果,结果使会众感到突然失去平衡,听不清楚伴奏的声音。事实上,当钢琴在大约一百人唱诗的环境中,它的音量变化有一定限制,因为要维持所有会众也听到琴音,是需要一定的声量。如有需要,可加上扩音器,你会发现它的帮助很大。

弹错了—— 每一位司琴皆曾试过弹错音,而且错误能层出不穷,无奇不有。我曾犯过最离谱的错误,是用管风琴做伴奏,弹前奏时声震全礼堂,准备唱的时候,听到领诗的一句:“ 不是这一首”。结果……你想象得到了。弹错了其实没有什么大不了,不要被那完美主义的心魔所困,只要下次多加留意便行了。做司琴和演奏一样,切忌重弹,反而要着重诗歌的流畅,在适当的地方“追”回会众。很多时会众根本不知道你弹错了哩!只要全心全意把弹的献给上帝,不用介意别人或自己怎样看,圣灵便会赶走那怕弹错的心魔了。

最后想提及一很重要的秘诀,就是在任何时间,腾出一只耳朵听听会众唱诗的情况。因为有很多情形是在练习时预计不到的。例如当感应到会众唱得不太“爽”,你便要加强节奏感,和多弹一些fill-in。如你发现他们不太熟悉歌曲的旋律,你便要加强主旋律的音量,不可只弹和弦了。总之随机应变,做个灵活醒目的司琴!

做一个建立生命的司琴

能够做到司琴一职,完全是神的拣选和恩典。你必须好好珍惜这机会来操练你的灵命,和建立别人的生命。对于身为司琴的你,你可藉很多练琴的时间,来操练与神独处的生活,一边练琴,一边以祷告的心与神交通。你亦可藉着与领诗和其他伴奏的相处,学习谦卑的心。你虽然操控了“乐器之王”,但在唱诗的时候,钢琴只是一种伴奏,众人敬拜的心不会因没有钢琴声而失去的,何况我们每人也只是上帝的仆人哩!你要成为别人的祝福,使会众更容易被神触摸。你也可成为一个鼓励者,特别鼓励与你一起合作的领诗、伴奏和伴唱者,使他们与你一样热爱音乐,热爱赞美神。特别要把握每个练习的时间,去关心他们,要知道他们的身心灵比他们的音乐技巧重要得多。

做一个建立自己、建立别人的司琴、你便能体会上帝给你的恩典是何等的大了!

好评:
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